Kehystyselämä: Giorgio Armanin Films of City Frames
Italialaisen suunnittelijan vakiintunut yhteys elokuvaan jatkuu etsiessään parhaita opiskelijaelokuvatekijöitä Dev Patelin avulla.
– Nämä kaverit ovat niin täynnä itseluottamusta. Ja he ovat älykkäitä – niin fiksuja, että he saavat minut häpeään. Näin sanoo 26-vuotias BAFTA-voittaja ja Oscar-ehdokas Dev Patel kuudesta elokuvantekijäopiskelijasta, joita hän on mentoroinut Giorgio Armani Films of City Frames -projektissa.
Olemme Austinissa, Texasissa, South by Southwest -elokuvafestivaaleilla, jonne Armani on rakentanut pop-up-kupolin, jossa hän saa ensi-iltansa tämän, hänen Films of City Frames -elokuvansa kolmannen painoksen. Aloitteen tavoitteena on kannustaa ja tukea nuoria elokuvantekijöitä ympäri maailmaa, ja se kutsuu elokuvakouluja esittämään parhaat opiskelijansa Armanin sponsoroimiseksi.
Luzie Loose, Saksan Baden-Württembergin elokuvaakatemiasta, selittää, kuinka hänet valittiin. – Meidän koulussa se oli kilpailu. Meitä pyydettiin esittämään lyhyt tiivistelmä, ja tuottajani ja minä teimme 18 sivua – meidän täytyi tehdä tämä.
Loose – jonka panos on unenomainen mustavalkoinen epäsovinnainen rakkaustarina – on yksi kuudesta sen päässeestä. Muut tulevat Prahan, Pekingin, Tel Avivin ja Bostonin kouluista (joissa kaksi opiskelijaa ohjasi). Kaikki myöntävät, että tämä on ollut poikkeuksellinen tilaisuus, minkä heidän mentorinsa Patel myöntää. 'Se tarkoittaa maailmaa', hän sanoo. ”Ensinnäkin se on alusta – on uskomatonta saada näin paljon huomiota työhösi näin varhaisessa vaiheessa. Ja [Armani]-brändi yhdistetään erinomaisuuteen ja tarkkuuteen, ja siksi se on vain assosiaatiolla hieno asia. Se saa sinut haluamaan parantaa peliäsi, se asettaa kaverit haasteen. Mutta luulen rohkaistakseni tällaisia nuoria ääniä… Toivon, että minulla olisi se mahdollisuus niin aikaisessa vaiheessa.
Films of City Frames -muoto on nyt vakiintunut; Oppilaat valitsee koulunsa, jonka jälkeen Armani rahoittaa heidät tekemään enintään kahdeksan minuutin pituisen elokuvan. Budjetit ovat sellaiset, että opiskelijat voivat työskennellä ammattilaisten kanssa ja heillä on miehistö, sellaisia resursseja, joita on vaikea saada, kun opiskelet ammattia.
Luca Infante, britti-italialainen Beijing Film Academyn opiskelija, selittää: 'Kun aloitat elokuvanteon, olet periaatteessa yhden miehen bändi ja teet kaiken. Tämä oli ensimmäinen kerta, kun sain päästää siitä irti. Ja näyttelijöiden kanssa työskentely [oli uutta]. Ukrainasta kotoisin oleva Dmitry Konoplov, joka opiskeli Steve Tischin elokuva- ja televisiokoulussa Tel Avivin yliopistossa, teki kyseiseen kaupunkiin sijoittuvan oikeussalikomedian projektia varten. Hän selittää, kuinka monet hänen ystävänsä eivät enää vastaa hänelle puhelimeen, koska hän pyytää heitä aina tekemään palveluksia hänen elokuvilleen. Tämä projekti antoi hänelle vapauden. Hän kertoo, että se oli ensimmäinen kerta, kun hän oli saanut tukea elokuvalle: 'Joten kirjoitin todella kunnianhimoisen käsikirjoituksen.'
Ja mitä he oppivat kokemuksesta? Konoplov on selvä: 'Opin lopulta sen, että jos voit kuvitella jotain, voit saada sen tapahtumaan elokuvateollisuudessa. Joten ajattele vain isosti – kuvittele mitä haluat tehdä ja tee se. Toisille, kuten venezuelalainen Luis Mejias, joka opiskeli Emerson Collegessa Bostonissa ja joka oli oikuttelevan fantasiateoksen ohjaaja, kyse oli yhteistyön oppimisesta: 'Tämä oli ensimmäinen projektini, jossa työskentelin näyttelijöiden kanssa, jotka eivät olleet opiskelijoita. Voin oppia näyttelijöiltä niin paljon, että he voivat viedä sen seuraavalle tasolle. Se oli hämmästyttävä kokemus. Se antoi minulle ensimmäistä kertaa mahdollisuuden työskennellä miehistön kanssa, sarjan kanssa. Se todella inspiroi minua.
Nuorten ohjaajien ainoa Armanin vaatimus oli, että he sisällyttävät käsikirjoitukseen hänen Frames of Life -silmälasinsa – ja että tarinat sijoittuvat kaupunkeihin, joissa he opiskelevat. Giorgio Armani selittää, että hänen Frames of Life -lasinsa on suunniteltu enemmän kuin pelkäksi optiseksi apuvälineeksi tai muotiasusteena – niiden tarkoituksena on toimia käyttäjän aidona kumppanina ja emotionaalisesti sitoutuneena ympäröivään maailmaan. 'Näet maailman silmälasien tai aurinkolasien linssien läpi, aivan kuten ohjaaja näkee maailman kameran linssin läpi. Ja maailmaa kehystävät silmälasit – kutsumme jopa laseja 'kehyksiksi', aivan kuten elokuva sijoittuu kehyksiin, Armani sanoo.
Kuten arvata saattaa, kaikilla opiskelijoilla oli jonkin verran tietoa suunnittelijasta ennen projektia, vaikka jotkut olivatkin tietoisempia hänen estetiikasta ja historiasta kuin toiset. Berliinistä kotoisin oleva Loose, jonka äiti on muotisuunnittelija, käytti jopa Armanin tunnusomaista androgyynia teemana elokuvassaan: 'Hän asettaa työn feminiinisiksi ja maskuliinisiksi puoliksi ja yhdistää nämä kaksi', hän sanoo.
Mutta sillä tosiasialla, että Armani on tämän aloitteen takana, on tietty logiikka. Opiskelijat ovat kaikki tietoisia muodin ja elokuvan välisestä yhteydestä – mitä heidän sponsorinsa kuvailee. Giorgio Armani on työskennellyt nyt yli 400 elokuvan parissa, ja luultavasti ensimmäisen kerran hän sai maailmanlaajuisen huomion vuonna 1980 pukeutuessaan Richard Geren ja Lauren Huttonin American Gigoloon.
Entinen Prahan elokuvakoulun opiskelija, kiinalainen Ran Li, jonka elokuvassa on hyvin armanimainen noir-laatu, on nyt kotona ja työskentelee ensimmäisen elokuvansa parissa, sanoo: 'Muodilla on ehdottomasti yhteys. ja elokuvaa, koska ohjaajana sinun täytyy hallita kaikkea. Minulle hahmojeni pukeutuminen on olennaista. Vaatteilla, joita he käyttävät, he osoittavat välittömästi luonteensa. Tämä koskee erityisesti niitä elokuvantekijöitä, joilla on erittäin vahva visuaalinen tyyli. Almodovarilta kysyttiin: 'Mitä tekisit, jos et olisi ohjaaja', ja hän vastasi: 'Minusta tulisi ikkunalaki.'
Luke Zvara, amerikkalainen ja toinen ohjaaja Emerson Collegesta Bostonista, huomauttaa, että asuista tulee usein ikonisia elokuvissa esiintymisen seurauksena. 'Käyttäjäelokuvahistorian aikana vaatekaappi on usein tehnyt elokuvista mieleenpainuvia - luulet James Deanin ja ajattelet sitä punaista takkia [Rebel Without a Cause:sta] tai Vertigoa - tuo vihreä mekko. Haluat, että hahmosi muistetaan. Mejias, Zvaran yhteistyökumppani Bostonista, on samaa mieltä: 'Elokuvasta voi tulla ikimuistoinen muodin kautta ja hahmot voivat herätä henkiin pukeutumisensa kautta. Se on ilmaisun ja luonnehdinnan kerros”.
Joku muistaa Michael Jacksonin punaisen takin Thriller-videossa, ja Loose Baden-Württembergistä lainaa Audrey Hepburnin mustaa mekkoa Breakfast at Tiffany'sissa: 'Voit piirtää sen siluetin', hän sanoo. Pekingistä kotoisin oleva ohjaaja Luca Infante selittää, kuinka hänen elokuvassaan – tarinassa rakkaudesta ja menetyksestä Pekingiin sijoittuvassa elokuvassa – vaatteita tarvittiin kiinalaisen tunteen luomiseen. 'Mielestäni on tärkeää, että näyttelijät saavat heidät tunnelmaan: heidän pukeutumisensa on kuin toinen iho', hän sanoo.
Patel on samaa mieltä: 'Mitä enemmän matkustat ympäri maailmaa ja tutustut muoti- ja pukusuunnittelijoihin – se on niin suuri osa luonnehdintaa… toisen ihoon liukeneminen kuuluu päällekkäin vaatteiden kanssa”.
Ja mitä hän ajattelee siitä, mitä hänen syytöksensä ovat tuottaneet? – Kun näin [elokuvat] ensimmäistä kertaa, olin niin vaikuttunut. Koska niillä kaikilla on ainutlaatuinen sormenjälki, jokaisella heistä', hän sanoo. Hän kuvailee opiskelijoiden tekemistä 'vain hämmästyttäväksi', koska he kaikki työskentelivät samalla konseptilla. 'He ovat jo valmiita elokuvantekijöitä, kuten näytöllä tehdystä työstä näkyy', hän sanoo. 'Minulle tulin siitä vain inspiroituneena: nähdä kuinka nämä tarinat kukoistavat eri puolilta maailmaa.'
Mitä tulee mentorointitaitoihinsa, hänellä on tunnustus: 'Näetkö, se ei todellakaan sovi minulle, koska tunnen olevani vertainen.' Joten odotan innolla, että pääsen nauttimaan drinkin näiden kaverien kanssa ja keskustelemaan ja vahaan lyyrisiä elokuvia – se on minusta jännittävää. Onko hänellä viimeisiä neuvoja heille? 'Se on todella, todella kaunista elokuvantekoa ja erittäin inspiroivaa', hän sanoo. 'Teidän pitäisi jatkaa sen tekemistä, mitä teette, ja... palkkaa minut.'
Jos haluat katsoa elokuvia, siirry osoitteeseen filmsofcityframes.com . Giorgio Armani Frames of Life -laseja on saatavilla Giorgio Armani -liikkeistä, armani.com ja valituissa optiikka- ja tavarataloissa maailmanlaajuisesti. Isossa-Britanniassa se on saatavana myös David Clulowilta; davidclulow.com .
Yläkuvassa, vasemmalta oikealle: Luis Mejias, Dmitry Konoplov, Luzie Loose, Ran Li, Luca Infante ja Luke Zvara
