Christian Louboutin haastattelu: elämä punaisena
Ranskalainen muotisuunnittelija puhuu kuuluisuudesta, teatterista ja kukka-inspiraatiosta värikkäässä Right Bank -studiossa
Maanantain taivas Pariisissa on soranharmaa ja Seinen vedet ovat vaarallisen korkealla yön rankkasateiden jälkeen. Sade on jatkunut koko aamun – sellainen sade, joka tekee sateenvarjot tarpeettomiksi ja tuulilasinpyyhkijät tehottomia. Taksimatka Christian Louboutinin toimistolle lähellä Louvrea tuntuu yhdeltä pitkältä autonpesulta – sää on mieluummin kumppanuus kuin suunnittelijan synonyymeille seksikkäille kengille. Kun saavun, myrsky on laantunut; toimistotyöntekijät ovat alkaneet lähteä nauttimaan bistrolounastaan, ja turistit uhmaavat tuulia tutkiakseen joen varrella olevia nähtävyyksiä.
Louboutinin lippulaivaputiikin ulkopuolella osoitteessa 19 Rue Jean-Jacques Rousseau kaksi parikymppistä naista seuraa viikonlopun juoruja. Ne näyttävät sanomattoman tyylikkäiltä matalasta säästä huolimatta. Molemmat ovat pukeutuneet harmaaseen merreliin: pitkät klassiset takit ja kapeat nilkkahousut. Heidän kasvonsa ovat raikkaat, ja heidän hiuksensa on kiinnitetty matalilla, mutkattomilla chignoneilla. Toistaiseksi niin määrättävästi pariisilaista, voit sanoa. Mutta sitten katson heidän ei niin klassisia kenkiään. Yksi käyttää kirjailtuja tennareita, joissa on rohkeita paisleypyörteitä, jotka on ommeltu punaisilla, oransseilla ja sinisillä helmillä; toinen on valinnut hopeanväriset, 70-luvun inspiroimat alustasaappaat, jotka näyttävät niin kimaltelevilta, että ne valaisevat synkän märän jalkakäytävän hänen pohjiensa alla, jotka on maalattu Louboutin-punaiseksi.
Naiset työskentelevät yrityksen lehdistötoimistossa, joka on kätkeytyneenä hillittyyn sisäpihaan samalla kadulla. Louboutin omistaa useita osoitteita tällä palasilla lähellä Palais Royalia, mukaan lukien tuotantopaja, jossa pieni artesaaniryhmä tekee mittatilaustyönä tehdyt mallit.
Vieraillessani tässä ateljeessa myöhemmin päivällä huomaan pöydän, jossa on valmiita malleja, mukaan lukien yksi sukeltajaräpylä, joka on valmistettu sinisestä mokkanahkasta ja koristeltu jättiläismäisillä kirkkailla kiteillä. Louboutin kertoo minulle, että kenkä on suunniteltu ylellisin uima-asusteena, joka on myyttinen merenneito.
Christian Louboutinin talo perustuu satuihin. Teini-ikäisenä hän livahti Folies Bergèreen (huomattuaan, että vahtimestarit katosivat ensimmäisen tauon jälkeen) katsomaan tanssityttöjen esiintymistä. Hän päätti suunnitella jalkineita heille, ja hän puhuu niistä tähän päivään asti teatterin siluetteja – tanssin ja liikkeen runouden tuomia muotoja. Showgirl-elementti hänen työssään on itsestään selvä: taivaan korkeat saappaat ja korkokengät on peitetty nastoilla, strassilla, kristalleilla ja viime aikoina graffiteilla; valettu kaikissa kuviteltavissa olevissa väreissä ja materiaaleissa pitsistä ja velourista shearlingiin ja Perspexiin.
Sana Louboutins on pitkään ollut seksikkäiden, viettelevien kenkien synekdokki: jotkut ovat ajattomia klassikoita, kuten hänen ohuet, tyylikkäät Pigalle-kentät ja kurkistavat Very Privé -pumput; toiset ovat paljon mutkikkaampia, sillä niissä on jyrkät kuuden tuuman korkokengät, kiemurtelevat bondage-tyyliset nilkkahihnat, fetisistiset 'märän näköiset' patentoidut viimeistelyt ja pitkät piikit, kuten upotetut ninjatähdet korkkareiden kärjissä ja piikeissä. Hän on myös luultavasti ylellisten reiteen ulottuvien saappaiden isä.
Toisaalta Louboutin suunnittelee myös hienovaraisia ja herkkiä kenkiä. Tasaiset on suunniteltu täydentämään kehon luonnollista linjausta ja antamaan liikkeelle eleganssia ja eleganssia. Kun kenkä on litteä, kyse on kulmista, nilkan linjoista, jalan yläosasta, hän kertoo minulle pitkän puisen pöydän takaa hänen ensimmäisen kerroksen toimistossaan Rue Jean-Jacques Rousseaulla, joka voi vain kuvailla nimellä a Wunderkammer hulluista ja maagisista asioista. Matkalla ylös ohitan täytetyn gasellin, joka seisoo majesteettisesti takajaloillaan, pää kallistettuna toiselle puolelle kuin antropomorfinen tölkkitanssija.
Louboutin on kuuluisa värikkäistä anekdooteistaan Pariisissa kasvamisesta: hänen rakkaudestaan teatteriin ja elokuvaan lapsena; loistokas unettomat yöt vietti nuorena miehenä kuuluisassa pariisilaisessa Le Palace-yökerhossa ja parikymppisenä hänen etsinnän janonsa, mikä johti hänet kaukaisiin paikkoihin, mukaan lukien kuusi kuukautta Intiaan. Niinä kehitysvuosina hän työskenteli useissa tunnetuissa taloissa, mukaan lukien Diorissa ja Charles Jourdanissa. Hän sai palkkansa ja ohitti maan, kun hän halusi. Hän alkoi miettiä työtä vakavasti vasta, kun hänet palkkasi vuonna 1988 Roger Vivier, mies, jonka tunnustettiin tikkakoron keksijäksi.
Louboutin on kuvaillut Vivieriä sekä mentoriksi että ystäväksi, henkilöksi, joka rohkaisi hänen seikkailunhaluaan ja jonka kengät valloittivat täydellisesti nostalgiaa ja loistoa samalla kun se ylitti modernin rajoja. Yllättäen Louboutin teki myöhemmin sivuliikkeen ryhtyäkseen maisemapuutarhuriksi, mikä on järkevämpää, kun hän selittää intohimoaan väreihin liittyen kasvitieteeseen, joka on edelleen hänen suuri intohimonsa. Kun suljen silmäni, näen suunnittelija mukaan yhdistelmiä kasveissa. Joten ehkä euforbia, joka on erittäin vaalea jadenvihreä, hyvin tummalla daalialla. Olen paljon enemmän yhteydessä puutarhan tai maiseman väreihin kuin esimerkiksi maalauksen väreihin.
Vuonna 1992 hän avasi ystävänsä Eric Philippen, arvostetun pariisilaisen antiikkikauppiaan, rohkaisemana ensimmäisen myymälänsä Galerie Véro-Dodatin, 1800-luvun alun katetun pelihallin, sisäänkäynnin luo. Naisten putiikki on säilyttänyt suuren ikkunan etupuolensa Rue Jean-Jacques Rousseaulla, ja vihreäksi puettu myymälä on nyt yhdistynyt vastaavan Louboutinin miesten putiikin kanssa gallerian kaaren vastakkaisella puolella – toimien kirjaimellisesti arkkitehtonisena porttina talon taloon. historialliset juuret.
Christian Louboutinilla on niin paljon tarinoita, että on vaikea tietää, mistä aloittaa, mutta istuessaan pöytänsä ääressä, siemaillen yhtä espressoa, hän näyttää yllättävän rennolta. Häntä vastapäätä, huoneen toisella puolella, on jättimäinen Steiff-nallekarhu, joka on peitetty valkoisilla ja sinisillä strassikivillä, ja toisessa käpälässä on pyörteinen Louboutin-tunnus. Seinillä roikkuu elokuvamaisia valokuvia: kuva nuoresta Elizabeth Taylorista Kleopatra ; mustavalkoinen valokuva näyttelijä Eva Ionescosta – läheisestä ystävästä – yhdessä hänen kuuluisan varhaiskasvatuksensa Lolitan poseerauksessa lapsena. Häntä ympäröivät kirjat, ja hänen takanaan on seinästä kattoon ulottuva ilmoitustaulu, joka on peitetty leikatuilla kuvilla, muistiinpanoilla, postikorteilla, materiaalin katkelmilla ja hänen omilla piirustuksillaan. Hän osoittaa suurta veistosta hevosen päästä, joka on valettu kauniista turkoosista keramiikasta ja valkoinen köysi ohjaksi: Tämä oli joululahja, mutta en ole vielä vienyt sitä kotiin! Suunnittelijan aikataulu on säälimätön; Siitä lähtien, kun hän paljasti AW18-mieskokoelmansa Pariisissa kaksi päivää sitten, hän on ollut valokuvauksissa ja lopettanut tulevan naisten AW18-esittelynsä.
En ole taikauskoinen, hän paljastaa, kun häneltä kysytään lisää epätavallisista antiikkiesineistään ja toimistosisustustaan. En kuitenkaan yrittäisi todistaa, että en ole myöskään taikauskoinen. Minulla on hyvä ystävä, joka on hyvin samanlainen. Hän on erittäin hiljainen ihminen, ja ainoa kerta, kun hän korotti ääntään minulle, oli noin 20 vuotta sitten. Joidenkin kenkien selkään olin tehnyt ketjun, jossa oli pieni luuranko, ja olin tehnyt printtejä myös luurankoilla. Hän katsoi minua ja huusi: 'Minä kiellän sinua! Sinulla ei ole tätä, koska se on esitys kuolemasta.” Hän oli niin halukas, että suostuin olemaan tekemättä niitä. Sen jälkeen en ole koskaan laittanut kalloja kuvioihini.
Vaikka hän ei ole taikauskoinen, Louboutin pitää uskollisuutta erittäin tärkeänä, varsinkin kun on kyse ystävistä ja perheestä. Isäni ei ollut suuri puhuja, mutta kun ihmiset puhuvat vähemmän, sinulla on enemmän muistoja siitä, mitä he ovat sanoneet, hän sanoo, kun käsittelemme aihetta kohtalosta ja siitä, kuinka hän näytti olevan tarkoitettu lumoavaan elämään muodissa. Hän oli puuseppä, ja eräänä päivänä hän näytti minulle puista työpöytäänsä ja sanoi: 'Christian, jos haluat veistää tästä puusta, sinun on mentävä puun suuntaan. Näin tehdään jotain kaunista. Jos vastustat sitä, sinulla on sirpaleita.’ Olin vasta 12-vuotias, mutta otin tämän vertauskuvana elämälle: kulkea aina virran mukana ja pitää mielessä, että se ei aina kulje suoraan.
Louboutin väittää, että muotimaailman viehätys ei koskaan pyyhkäissyt pois nuorena suunnittelijana. Joillakin ihmisillä on unelma työskennellä muotiteollisuudessa. Minä, en ole koskaan ollut kiinnostunut. Kerran istuin lentokoneessa toimittajan viereen, joka kertoi minulle tuon amerikkalaisen Vogue oli hänen tyyli Raamattunsa, kun hän oli tyttö. Tajusin, etten ollut koskaan katsonut muotilehteä aikuisena. Pidin vaatteista, koska pidin elokuvista ja Folies Bergèrestä. Muistan Elizabeth Taylorin mekot kaikissa hänen elokuvissaan ja myös sellaisissa elokuvissa Aasin iho [tai Aasin iho , vuoden 1970 Jacques Demy -musikaali, jonka pääosissa on Catherine Deneuve], jossa mekot on tarkoitettu kuvaamaan säätä, aurinkoa ja kuuta. Tunsin Yves Saint Laurentin kauttaaltaan Päivän Belle , ei talon takia. Kaikki muotiviittaukseni ovat elokuvista.
Louboutinin malleissa on usein upeita taustatarinoita, jotka korostavat hänen rakkauttaan tarinankerrontaan ja eskapismiin. Hän kuvailee kenkiään tanssivilla käsillä, lyöen toisinaan sormenpäänsä yhteen. Tack, tack, tack, hän sanoo elehtiessään. Hän saa kaiken näyttämään niin yksinkertaiselta, kuin se vain yhdistäisi legopalikoita. Hänen peloton, häpeämätön lähestymistapansa tekee Louboutinista niin ainutlaatuisen. Kukaan muu kenkäsuunnittelija ei liuku niin saumattomasti hillityn eleganssin ja barokin ylimääräisen maailmojen välillä; seksikkäästä ja hienostuneesta showgirlistä näyttävään ja suorastaan hulluun, joidenkin alustojen ja kiilien ollessa niin korkeat, että jalkalääketieteessä työskentelevät pitävät niitä varmasti terveydelle vaarallisina.
Hän näyttää minulle alkuperäisiä Love flats -huoneistojaan, klassisia mustavalkoisia neliömäisiä pumppuja, jotka on suunniteltu osaksi hänen AW92-mallistoaan ja jotka ovat saaneet vaikutteita kuvasta haikean näköstä Walesin prinsessa Dianasta istumassa Tajin edessä. Mahal. Louboutinin mielestä prinsessa näytti surulliselta, joten hän keksi täydelliset kengät kohottamaan hänen mielialaansa. Sana Love on jaettu kenkien väliin ja se voidaan lukea, kun jalat tulevat yhteen. SS18:n uusintaversiot – saatavilla kolmessa iteraatiossa, mukaan lukien musta patentti punaisilla kirjaimilla – on päivitetty pyöreämmillä kärjillä ja kurvikkaammalla Lovella jalan sillan yläpuolella; Tällä kertaa O tekee sydämen muotoisen, kun kengät yhdistyvät, aivan kuin ystävyysmedaljonki. Tarina Dianan ikonisista kengistä on vain yksi monista romanttisista anekdooteista. Minulla on ystävä, joka on edelleen niin rakastunut mieheensä 25 vuoden jälkeen! Louboutin sanoo leikkisästi ja pyöräyttää silmiään. Hän on kirjailija, ja koska hän on aina lavalla, päätin, että olisi mukavaa liittää yksi hänen kirjeistään hänen kenkäpohjiinsa, kuin hän kelluisi miehensä rakkauden päällä. On tauko. Tietenkin kirje tuhoutui, kun valimme hartsialustoja – hirveästi, hirveästi palanut! hän nauraa. Joten käytin sen sijaan hänen hiuslukkoaan, kynää ja terälehtiä. Myöhemmin hän laajensi tätä ideaa luomalla kenkiä, joissa on läpinäkyvät alustat, joissa on pieniä hortensianpäitä.
Jotkut mallit eivät kuitenkaan pääse edes piirustuspöydälle. En ole kovin laihan keskikoron ystävä, hän selittää päätään pudistaen. Litteillä kengillä voit ihailla jalan huippumuotoa ja profiilia; katsot nilkan linjoja. Hän piirtää sormellaan suoran kulman. Korkokenkien kanssa voit katsoa mistä tahansa suunnasta ja se muuttaa jalan ulkonäköä, mutta näillä keskikengillä se on kuin nänni [lapsen nukke] kantapään takaosassa, hän ilmoittaa pilkallisen inhoavasti. Suunnittelijalla on toinenkin mielenkiintoinen omituisuus: en käytä tennareita koko päivää. tukehtun! tukehdun! Se on todella fyysinen reaktio, ei ollenkaan fobia. Se on outoa, mutta voin käyttää vain nahkapohjallisia koko päivän.
Tämä vie meidät kysymykseen naisten kouluttajista, jotka ovat mahdollisesti yllättävin lisä Louboutin-sarjaan viime vuosina, varsinkin kun otetaan huomioon, kuinka hän puhuu kenkien kaarevuudesta suhteessa seksuaaliseen voimaantumiseen ja naisten itseluottamukseen. Voivatko naisen lenkkarit – jopa Louboutinin – olla seksikkäitä?
Ei on hänen ensimmäinen vastauksensa, vaikka hän kestää hetken miettiäkseen asiaa uudelleen. No, se riippuu naisen luonteesta. Muoti ei aina tuo seksuaalisuutta tai aistillisuutta. Ollakseen seksikkäitä kenkien tulee häivyttää naisen siluettia. Mutta sitten en sano, että ihmisten pitäisi olla seksikkäitä koko ajan; sen ei aina pitäisi olla perimmäinen tavoite.
Hän saattaa olla oikeassa, mutta Louboutinin superhienojen korkkareiden, taivaan korkeiden alustojen ja reidet kuorivien saappaiden sitoutuneilla faneilla on täysin oikeus olla eri mieltä.
