Kirjan kirjoittaminen: kirjallisuus, mitä saa ja ei saa - plus vinkkejä kuuluisilta kirjailijoilta
Opi mestarilta kuinka aloittaa bestseller-kirjan kirjoittaminen
Daniel Roland / AFP / Getty Images
Romaanin kirjoittaminen johtaa jatkuvasti toteuttamattomien uudenvuodenlupausten listan kärkeen painonpudotuksen ja juomisen vähentämisen ohella.
Mutta jos 10 kuukauden 2018 jälkeen et ole vieläkään laittanut metaforista kynää paperille, älä huoli, vielä on aikaa aloittaa.
Katso, mikä on toiminut kuuluisille kirjailijoille aiemmin, tai hyppää alas lukeaksesi yhdeksän yleisintä järjettömyyttä, joita kannattaa välttää aloittaessasi.
Pidä rutiini ja pidä siitä kiinni
Sillä ei ole väliä, työskenteletkö parhaiten ensimmäisenä aamuna vai viimeisenä illalla, tärkeintä on harjoitella silloin, kun olet tuottavimmillasi, ja noudattaa sitten tätä aikataulua.
Kirjoittajille, kuten Leo Tolstoille, Jane Austenille, Ernest Hemingwaylle ja Kurt Vonnegutille tämä merkitsi nousta aikaisin, aamunkoitolla, kovaa vuoroa ennen lounasta ja sitten rentoutumista, editointia tai muuta työtä loppupäivän ajan... tai Hemingwayn juomisen tapaus.
Toisella legendaarisella juomarilla, Jack Kerouacilla, oli päinvastainen lähestymistapa: hän heräsi vasta iltapäivällä ja kirjoitti sitten keskiyöstä aamunkoittoon. Franz Kafka ja Catch 22:n Joseph Heller työskentelivät kumpikin kokopäivätyössä vakuutusasiamiehenä ja mainosjohtajana, joten heidän oli pakko kirjoittaa myös yöllä.
Toisille, kuten Steven Kingille, rutiini tarkoittaa sitä, että asetat itsellesi tavoitteeksi tietyn määrän uusia sivuja joka päivä (hänen tapauksessa kuusi) ja osuu siihen merkintään riippumatta siitä, mitä. Tekijät kirjoittavat eri nopeuksilla, mutta melkein kaikki asettavat itselleen päivittäisen sanamäärän.
Jonkin sisällä 2004 Pariisin arvosteluhaastattelu Haruki Murakami, jota pidetään yhtenä maailman suurimmista elävistä kirjailijoista, paljasti päivittäisen rutiininsa:
Kun olen kirjoittamassa romaania, nousen kello 4 ja työskentelen viidestä kuuteen tuntia. Iltapäivällä juoksen kymmenen kilometriä tai uin viisitoistasataa metriä (tai teen molempia), sitten luen vähän ja kuuntelen musiikkia. Menen nukkumaan klo 21.00. Noudatan tätä rutiinia joka päivä ilman vaihtelua. Itse toistosta tulee tärkeä asia; se on eräänlainen mesmerismin muoto. Hymyilen itseni saavuttaakseni syvemmän mielentilan.
Etsi oikea työpaikka
Truman Capote, Aamiainen Tiffanyssa ja In Cold Blood kirjoittaja, kirjoitti kuuluisasti istuen sängyssä kirjoituskoneensa lepäämään polvillaan. Ernest Hemingway kirjoitti usein seisomaan, kuten Victor Hugo, kun taas Roald Dahl vetäytyi aitaansa puutarhan päässä. Legendaarinen Hollywood-käsikirjoittaja Dalton Trumbo kirjoitti ja editoi usein kylvyssä, koska se oli ainoa tapa päästä eroon lapsistaan.
Vaikka nämä voivat olla äärimmäisiä esimerkkejä, tutkimukset ovat osoittaneet, että jokaisella meistä on optimaalinen työasento, johon voi vaikuttaa niinkin pieni muutos kuin työpöydän suunnan muuttaminen, jotta valo pääsee silmiin eri kulmasta.
Toisaalta jotkut ihmiset viihtyvät, usein pakostakin, haastavassa ympäristössä. JK Rowlingilla ei ole kiinteää rutiinia, vaan hän kirjoittaa mieluummin milloin ja missä vain voi.
Joskus sinun on saatava kirjoituksesi valmiiksi vapaa-aikoina siellä täällä hän sanoi . Voin kirjoittaa missä tahansa. Keksin sairaslaukun hahmojen nimet ollessani lentokoneessa.
Fiona Mozley , joka valittiin tämän vuoden Man Booker -palkinnon saajaksi, kirjoitti debyyttiromaaninsa puhelimeen junassa edestakaisin Lontoosta Yorkiin.
Katkaise yhteys Internetiin
Moderni ilmiö, joka on epäilemättä tuttu kaikille, jotka ovat koskaan tuhlanneet tunnin tai päivän hukaten Internetiin.
Kirjoittaja ja esseisti Susan Sontag kehotti ihmisiä olemaan soittamatta aamulla, eikä koskaan vastannut puhelimeen, mutta Internetin nousun myötä modernit kirjailijat ovat joutuneet ryhtymään jyrkempiin toimenpiteisiin keskittyäkseen.
Yksi äärimmäisistä näistä on Pulitzer-palkittu kirjailija Jonathan Franzen, joka kirjaimellisesti katkaisee Internet-kaapelinsa aloittaessaan romaanin.
Zadie Smith korostaa myös offline-tilan tärkeyttä, mutta hänen tapansa on työskennellä tietokoneella, joka ei ole kytketty Internetiin. Muut käyttävät Internetin estoohjelmisto mikä tarkoittaa, että heidän online-aikansa on säännöstetty siten, että heille annetaan 15 minuuttia jokaista tuhatta sanaa kohden.
Lue, lue ja lue lisää
Picasso sanoi kerran: Hyvät taiteilijat kopioivat, suuret taiteilijat varastavat. Jokainen kirjailija on jossain määrin velkaa menneille, ja olipa kyse klassikoista tai sellusta, ulkopuolinen vaikutus voi vain parantaa ja vahvistaa omaa kirjoittamista.
Aivan kuten puuseppä, joka työskentelee oppipoikana ja opiskelee mestaria William Faulkner sanoi . Lukea! Otat sen vastaan. Sitten Kirjoita. Jos se on hyvä, saat selville. Jos ei, heitä se ulos ikkunasta.
Stephen King puolestaan sanoi: Jos sinulla ei ole aikaa lukea, sinulla ei ole aikaa - tai työkaluja - kirjoittaa. Noin yksinkertaista.
On totta, että kirjoittaaksesi hyvin sinun on luettava laajasti ja erilaisten kirjojen lukeminen rikastuttaa omaa kirjoitustasi NytNovel ; mutta ole valikoiva sen suhteen, mitä viittauksia tietoisesti sisällytät, koska romaanisi tulisi lopulta olla oma tarinasi eikä läpinäkyvien vaikutteiden tilkkutäkki.
Älä pelkää huonoja luonnoksia – ne ovat parempia kuin olla kirjoittamatta ollenkaan
E.B. White, Charlotte’s Webin kirjoittaja, sanoi kerran, että: Kirjoittaja, joka odottaa ihanteellisia työolosuhteita, kuolee laittamatta sanaakaan paperille.
Vuonna 1975 ongelma The Paris Review -julkaisussa Steinbeck neuvoo mahdollisia kirjailijoita olemaan keskittymättä liiaksi lopulliseen päämäärään:
Hylkää ajatus, että aiot koskaan lopettaa. Unohda 400 sivua ja kirjoita vain yksi sivu jokaiselle päivälle, se auttaa. Sitten kun se valmistuu, olet aina yllättynyt.
Jokaisen aloittelevan kirjailijan tärkeintä on sitten aloittaa. Puhuminen Huoltaja , Miranda July sanoi: Jossain vaiheessa en tajunnut kirjoittavani ensimmäistä luonnosta. Ja ensimmäinen luonnos oli vaikein osa. Sieltä se oli suhteellisen helppoa. Tuntui kuin minulla olisi ollut Play-Doh työskennelläkseni ja voisin vain jatkaa työskentelyä sen kanssa – tein miljoona luonnosta ja asiat muuttuvat radikaalisti ja hahmot ilmestyivät ja katosivat ja ratkaisin mysteereitä.
Joten kirjoita.
Yhdeksän hölynpölyä, joita sinun tulee välttää kirjoittaessasi ensimmäistä romaaniasi
Kirjailija: Robert Twigger
1. Houkuttelemattoman kertojan hulluus
Lukijan on tykättävä kertojasi äänestä (ei kertoja itse, vaan hänen äänensä; ne ovat yhteydessä toisiinsa, mutta erilaisia), muuten et välitä mitä tapahtuu. Romaanissa on kyse siitä, mitä tapahtuu. Totta, Jorge Luis Borges novellikokoelmassaan Labyrinths ohjaa katumatonta natsien keskitysleirin pomoa Deutsches Requiemin kertojana - mutta se kesti vain neljä sivua. Neljä sivua räikeää fasistista rumuutta on kaikki mitä normaali ihminen kestää. Ole miellyttävä, ole kiehtova, ole paha, jos haluat – mutta älä ole syvästi houkuttelematon.
2. 'juonen' hulluus ensin
Jätä 'juonti' tai rakenne viimeiseksi. Siellä on miljonäärejä, kuten Robert McKee, Storyn kirjoittaja, jotka ovat ansainneet omaisuuksia kertomalla meille, että tarina on kaikki kaikessa. Ne tarjoavat sitten tiukan muodon, jota on noudatettava. Ollakseni rehellinen, jopa jotkut arvostetut kirjoittajat kannattavat tätä rakenteellista lähestymistapaa, mutta se tappaa enemmän kuin parantaa. Todellinen ongelma juonivetoisessa juonittelussa on se, että romaanin tapahtumat on suunniteltu sopimaan juoneen. Tämä tekee heistä keinotekoisia. Parempi löytää tapahtumat, jotka olet vakuuttunut tarvitsevasi ja jotka pystyt esittämään uskottavasti, ja hitsaa ne myöhemmin yhteen sopivalla rakenteella.
3. Tosiasioiden hulluus ennen ihmissuhteita
Nabokov kertoi meille vakuuttavasti, että romaani on maailma. Lukiessaan tämän uusi fiktion kirjoittaja alkaa kuvailla tätä maailmaa monimutkaisin yksityiskohdin ja keksiä kaikenlaisia paikkoja ja tapahtumia. Mutta ajattele omaa maailmaasi - se ei ole yksityiskohdista, vaan ihmissuhteista.
Maailman luomiseksi tarvitset tietyn määrän suhteita. Ja avain on: heidän on ylitettävä ikäryhmät ja rajat. Jos kaikki ovat samanikäisiä, sinulla on alakulttuuri, ei maailma. Yksi laitteista, joita Philip K. Dick, julkaisujen Memoirs of a Crap Artist ja Do Androids Dream of Electric Sheep (josta piti tulla Blade Runner) tieteiskirjailija, aina käytti, oli kolmisuuntainen suhde isoisän välillä. isä ja poika. Joissakin hänen kirjoissaan isoisä oli opashahmo. Voit nähdä, kuinka tämä sopii sekä Tähtien sotaan että Harry Potteriin - Dumbledore on arkkityyppinen isoisä.
4. Tyhmyys olla sydämellinen
Romaani käsittelee sitä, mikä on hahmojen sydämellistä. Et voi kirjoittaa säästä ja kansakunnan tilasta, jos päähenkilösi katkaisee puhelun seksistä. Seksi on hänen asiansa, hänen sydämellinen huolensa, joten kerro se avoimesti. Jopa fiksu hyvin tehty kohtaus tuntuu ohuelta ja sisältää liikaa tietoa, jos se ei ole sydämellinen, jos hahmo ei välitä niin paljon.
5. Asioita jättämättä jättämisen hulluutta
Kirjoitat poliisista, joka pelaa golfia, mikä on hänen intohimonsa. Tiedät golfista, mutta et paljon poliisista. Todistaaksesi päinvastaista laitat jatkuvasti viitteitä, jotka osoittavat, että olet tehnyt läksynsä pojista sinisellä. Unohda. Jätä se pois. Kirjoita siitä, mitä tiedät - golfista - ja ohita muut. Yksi hyvä vinkki on saada kaikki poliisit (jos tämä on heikko kohtasi) vihaamaan työtään - niin ei tarvitse kirjoittaa teknisistä asioista ollenkaan. Muista, että kirjailija voi missata kaiken, mistä hän pitää – ja pitäisikin – muuten siitä tulee aivan liian tylsää.
6. Liiallisten yksityiskohtien hulluus
Kirjailijan usein huolestuttaa se, kuinka yksityiskohtaisesti se on lisättävä. Itse asiassa se on kerronnan ääni, joka määrittää oikean yksityiskohtaisuuden. 'Ääni', kun sen riisutaan, on vain heijastus kertojan yhdestä tai kahdesta perushuolesta - useimmiten siitä, mikä häntä uhkaa joko fyysisesti tai henkisesti. Riippuen siitä, mikä on pelissä kertojalle tai hahmolle, jonka silmin katsomme asioita, näemme ja huomioimme eri tavalla. Aivan kuten huomaamme kaikenlaisia triviaaleja yksityiskohtia odottaessamme huoneessa lääkärintarkastuksen tuloksia, niin myös yksityiskohtien taso liittyy läheisesti 'uhan tasoon', jonka alle keskeinen hahmo/kertoja asetetaan.
7. On hulluutta sekoittaa toisiinsa liittyvät tapahtumat todelliseksi juoniksi
Yksi pirun asia toisensa jälkeen, siististi sidottuna, kutsutaan yleensä 'juoksiksi'. Mutta todellinen juoni on olemassa ensimmäisessä lauseessa. Se on jännitteen tai odotuksen tunne kyseisessä lauseessa, ei tarina tai tapahtumasarja tai kausaalisekvenssi tai hahmomotiivi.
Se on kirjoittamisen vähiten ymmärretty osa - mutta siihen voi helposti kehittää nenän. Paras tapa on ajatella hahmoa, jolla on ristiriita persoonallisuudessaan - sanoo kehonrakentaja, joka työskentelee kirjastossa entisöimässä vanhoja käsikirjoituksia. Täällä on alusta asti kirjoitettavaa.
Juoni on yksinkertaisesti sitä: jotain mistä kirjoittaa. Näin voit tuntea sen läsnäolon ensimmäisessä virkkeessä - vetääkö sinua tämä 'jokin' vai työnnätkö ajatusta päässäsi sivulle? Sinun täytyy tottua siihen, että sinut vedetään mukana. Tilanteen, johon laitat hahmot - maailman, jos haluat - täytyy kohdistaa heihin riittävästi paineita antaakseen sinulle kirjoittamisen aihetta.
8. Ehdotusten hulluus
On houkuttelevaa yrittää saada sopimus ennen kuin teet kovan työn, mutta se vastaa 110 prosentin asuntolainaa. Sinun on kirjoitettava murtava ehdotus sekä ensimmäiset luvut, ja tämän tekeminen kestää yhtä kauan kuin kirja. Sinun on tehtävä kirja joka tapauksessa, sinun on ratkaistava ongelmat jonkin aikaa - joten miksi ei nyt?
9. Agentin puuttumisen hulluus
Napolissa nöyrä roisto seisoo kädellään postilaatikon päällä - maksat hänelle, että hän poistaa kätensä, jotta voit lähettää kirjeesi. Monet kirjoittajat ajattelevat samoin agenteista. Älä. Romaani hyväksyminen on prosessi, jossa ihmiset vakuutetaan sarjallisesti. Ensimmäinen henkilö on agentti. Heidän ei tarvitse olla kuuluisia. Itse asiassa nuori ase, joka menee loppuun asti, päihittää vanhan viiveen, joka ajattelee, että elämä on hidasta milloin tahansa. Mutta sinun täytyy saada yksi henkilö äitisi jälkeen vakuuttuneeksi siitä, että työsi ansaitsee miljoonien lukijakunnan. Onnea!
Robert Twigger on julkaissut kuusi romaania
