Gustave Moreaun The Fables at Waddesdon Manor: mitä kriitikot sanovat
'Näiden unelmamaailmojen katseleminen on kuin kulkisi taikuuden täyttämän satumetsän läpi'
Gustave Moreaun 'Sammakot pyytävät kuningasta'
Waddesdonin kartano
Ranskalainen symbolistinen taidemaalari Gustave Moreau (1826-1898) ei ole koskaan saanut takaisin kulttistatusta, joka hänellä oli elinaikanaan, sanoi Maev Kennedy Taiteen sanomalehti . Hänen teoksiaan esitetään nykyään harvoin, ja jos häntä ylipäätään muistetaan, niin histrionisena ja kuumeisena hahmona.
Hänen palettinsa, eräs kriitikko valitti, oli kuin väreistä humalassa jalokivikauppiaan. eikä mikään kohtaus ollut täydellinen ilman fantastisen kukoistamista – hirviöiden, jumalien tai demonien kanssa. Silti hänen aikanaan häntä pidettiin visionäärinä viisaana, joka opetti ja vaikutti suuresti Henri Matissen kaltaisiin ihmisiin.
Nyt pieni show Waddesdon Manorissa, National Trust -kodissa, joka omisti aiemmin Rothschild-perheen, yrittää selittää miksi. Näyttely kokoaa yhteen säilyneet fragmentit akvarellisarjasta, jonka Moreau loi havainnollistamaan 1600-luvun runoilija Jean de La Fontainen taruja. Kun tämä sykli esiteltiin ensimmäisen kerran, se loi sensaation: George Bernard Shaw esimerkiksi huomautti, että se oikeutti Moreaun Delacroixin ja Burne-Jonesin joukkoon.
1870- ja 1880-luvuilla luotu 64 kuvan sarja myytiin alkuperäisen omistajan kuoltua ja jaettiin sitten: natsit ryöstivät noin puolet kokoelmasta, ja suurinta osaa siitä ei ole koskaan saatu takaisin. Tämä on ensimmäinen kerta, kun lähes kaikki jäljellä olevat kuvat on esitetty julkisesti yhdessä yli vuosisadan ajan. Voiko se palauttaa Moreaun maineen?
Tiedätkö sadun sanonnan 'happamat viinirypäleet' takana? Tutustu tähän saduun ja moniin muihin uskomattomaan Gustave Moreau: The Fables -näyttelyyn 17.10.2021 asti. Varaa lippusi: https://t.co/vaIZTZnZZI pic.twitter.com/SmYZPK8Eff
- Waddesdon (@WaddesdonManor) 8. heinäkuuta 2021
Lähestyin tätä esitystä hieman peloissani, Waldemar Januszczak sanoi The Sunday Times . Moreaun maine taiteellisena onanismina on ansaittu, ja tämän näyttelyn teokset tekevät vain vähän myönnytyksiä hienovaraisuudelle. Ensimmäinen kohtaamamme kuva on allegoria Fablesta naisena, joka lentää taivaan poikki hippogriffin selässä. Toisella on vihainen lohikäärme, jolla on enemmän häntää kuin mustekala, jonka jalat törmäävät aidan läpi ahtamaan puuhun piileskelevän miehen.
Muualla Moreau kuvaa satua, jossa mies rakastuu kissaansa ja onnistuu jollakin tavalla muuttamaan kissasta naisen. Raivostuneen rakastelun jälkeen hän hyppää sängystä jahtaamaan hiirtä huoneen poikki. Tämän kammottavan tarinan päähenkilö esitetään lakanoissa kumartumassa kuin lapsi katsomassa kauhuelokuvaa.
Vaikka The Fables onkin eksentrinen, ne edustavat huomattavaa työtä. Nämä kuvat kuhisevat sinisiä, jotka sykkivät kuin jauhemaiset safiirit, punaiset, jotka hehkuvat kuin rubiinit, kultaa, joka kiiltää kuin australialainen kimpale – ylittää kaikki odotukset vesiväreillä saavutettavasta.
Gustave Moreaun 'Leijona ja sääskä'
Waddesdonin kartano
Hänen eläinkuvauksensa havaitaan kauniisti: Moreau vangitsee hiiren pelästyneen elefantin ja huutavan apinan kiihtyvän delfiinin selässä uskottavammin kuin uskotkaan.
Sinun ei tarvitse tuntea La Fontainen taruja ihmetelläksesi Moreaun outoa kekseliäisyyttä, leveyttä ja omaperäisyyttä, Alastair Sooke sanoi. The Daily Telegraph . Jokainen kuva on pienoismaailma itsessään: Moreau maalaa muinaisen Rooman senaatin, lähes hollantilaisia ja shakespearelaisia kohtauksia ja jopa Turneria muistuttavia säteileviä maisemia.
Näiden unelmamaailmojen katseleminen on kuin kulkisi satumetsän läpi, joka on täynnä taikuutta ja välkkyviä, yliluonnollisia valoja. Kuinka huumaava näky Moreaun olikaan. Ja mikä poikkeuksellinen esitys tämä on.
