Lady Dior: design-ikonien tekeminen
Harvinainen vilkaisu Diorin firenzeläiseen nahkavalmistukseen
Vuonna 1994 maison Diorin tiimi valitsi chouchounsa. Ranskankielinen termi rakkaus, joka on parhaiten käännetty 'suosikkiksi', chouchou oli myös samana vuonna julkistetun Dior-laukun nimi. Laukkua suunniteltaessa tiimi käytti inspiraatiota Christian Diorin omasta elämäkerrasta. Suunnittelun yksityiskohdat ja hienosäädöt paljastavat näkökohtia Diorin monista taikauskoista ja muotoilun mieltymyksistä. Neljän metallisen kirjaimen sarja kirjoittaa talon kuuluisan nimen nyökkäyksenä talismanisille hurmauksille (kultainen tähti ja kielon oksa niiden joukossa), joita herra kantoi taskuissaan; materiaalit, mukaan lukien Nappan-nahka, on ommeltu päällysompeleella, jotta saavutetaan brändin tunnuskuvallinen Cannage-aiheinen tikkaus, jonka muoto on kunnianosoitus Diorin Napoleon III -tuoleille, jotka on asetettu istumaan vieraita hänen haute couture -esityksiinsä.
Christian Dior uskoi kohtaloon, kohtaloon ja merkkeihin siitä lähtien, kun 14-vuotias ennustaja luki ensimmäisen kerran kämmenensä. sadunomaisessa käänteessä Diorin chouchousta tuli vierailevan prinsessan suosikki. Kun hän saapui Pariisiin vuonna 1995 vierailemaan Grand Palais'n Cézanne-taidenäyttelyssä, Walesin prinsessa Diana sai laukun mukanaan Bernadette Chiracilta, joka oli silloin Ranskan ensimmäinen nainen. Se oli vallankaappaus: palattuaan Lontooseen prinsessa tilasi lisävarusteesta useita versioita; vuotta myöhemmin se nimettiin uudelleen Lady Dioriksi.
Lady Dior on sittemmin liittynyt talon symbolisten mallien kaanoniin. Sen arkkitehtoninen muoto, pyöristetyt yläkahvojen kaksikko ja metalliset yksityiskohdat ovat yhtä tunnistettavasti 'Dior' kuin merkin Oblique-logon toistokuvio – alunperin vuonna 1967 sen silloisen luovan johtajan Marc Bohanin suunnittelema – tai räätälöity Bar-takki, jonka pehmustettu vyötärö vaihtui. muotihistorian kulku osana Christian Diorin vuoden 1947 New Look -kokoelmaa. Rakastan laukkuja ja asusteita, sanoo Maria Grazia Chiuri, Diorin ensimmäinen naispuolinen luova johtaja. Luulen, että ne määrittelevät ulkonäön. He antavat merkin.
Merkille liittymisensä jälkeen italialainen suunnittelija on kirjoittanut lukemattomia versioita Lady Diorista heijastamaan hänen kausiluonteisia valmiita vaatteita. Tänä keväänä Chiuri tutki Diorin siskoa Catherinea. Toisen maailmansodan vastarintataistelijana Puolan tiedustelupalvelun Ranskaan sijoittuneena Catherine selvisi Ravensbrückin naisten keskitysleiristä ja hänestä tuli kuuluisa kasvitieteilijä ja puutarhuri. Chiurin kunnianosoitus Catherine Diorille sisältää vasikanahkaisen Lady Dior -laukun, jonka vaalea ulkopinta on painettu ja kirjailtu luonnonvaraisista kukista, ohdakkeista ja ruohoista koostuvalla Jardin Naturel -kuviolla.
Myös nykytaiteilijat ovat aiemmin suunnitelleet Lady Dior -laukkuja. Versioita ovat olleet amerikkalaisvalokuvaaja Nan Goldin, sveitsiläinen luova Olympia Scarry ja brittiläinen kuvanveistäjä Kate MccGwire – kaikki kolme osallistuivat Soulissa, Milanossa ja Hongkongissa pysähtyneeseen 80-osaiseen kiertonäyttelyyn Lady Dior As Seen By – sekä Marc Quinn. Brittitaiteilija, joka maalasi osan Lady Dioreistaan orkideoiden makrokuvioilla, liittyi YBA:n Mat Collishawin ja Ian Davenportin joukkoon yhtenä 11:stä blue-chip-nimestä, jotka tilattiin osallistumaan Lady Dior Artin avajaisaloitteeseen.
Vuoden 2016 aloituksestaan lähtien Lady Dior Art on antanut carte blanchea kansainvälisten kykyjen luettelolle, johon kuuluvat manhattanilainen taidemaalari Spencer Sweeney ja Friedrich Kunath; studiossaan Los Angelesissa saksalainen taiteilija lisäsi kultaisen auringonlaskun Lady Dioriinsa. Kolmannessa Lady Dior Artin painoksessa – joka keskittyi vain naispuoliseen luovaan ryhmään – Burçak Bingöl suunnitteli Lady Diorin pörröisestä valkoisesta silkkikeinoturkiksesta, joka oli sitten käsin kirjailtu smaragdinsinisillä akryylikukilla.
Tasapaino taiteellisen vapauden ja käsityön todennäköisyyden välillä on Lady Dior Artin ytimessä. Taiteilijoiden suunnitelmat muunnetaan luonnoksista kolmiulotteisiksi laukkuiksi erikoisateljeessa, jossa työskentelevät Diorin käsityöläiset. Juuri täällä Italian Keski-Toscanan alueella, lyhyen ajomatkan päässä Firenzen kaupungista, tiimi viimeistelee kertaluonteisten tilaustilausten lisäksi kaikki tuotemerkin laukkuprototyypit. Kun prototyypit ovat täydellisiä, ne lähetetään Diorin ateljeeverkostoon sarjatuotannon käynnistämiseksi.
Nykyään tiimi – täällä kaikki henkilökunnan jäsenet ovat pukeutuneet tahrattoman valkoisiin laboratoriotakkeihin – valmistelee useita Lady Dioreja. Chiurin Marrakech-set Cruise 2020 -mallisto sisälsi malleja, jotka on muotoiltu uudesta toile du jouy -kuviosta, jonka Norsunluurannikolla pääkonttori oli Uniwax; yhteensopivaa Lady Dioria koristaa ylpeä iso kissa, joka on tehty karneolilla ja valkoisilla helmillä, ja se asettuu impressionistiseen viidakkokohtaukseen. Ryhmä kertoo minulle, että oodissa pohjoisafrikkalaisille tekniikoille monimutkainen kohtaus on kirjailtu käyttämällä perinteisiä puhdasta puuvillalankoja nykyaikaisemman puuvillan ja nailonin sekoituksen sijaan. Tässä yksityiskohtiin huomioiminen on selvästi ensiarvoisen tärkeää.
Lähistöllä on harmaa metallihylly, joka sisältää prototyyppejä Marguerite Humeaun Diorille tehdystä työstä. Lady Diorin neljättä osaa varten ranskalainen taiteilija tutki biologiaa ja paleontologiaa; tuloksena on täysin valkoinen pilven kaltainen versio Lady Diorista, joka on muodostettu kiinteästä orgaanisesta yhdisteestä 3D-tulostustekniikoilla. Tämän yhteistyön tuomat mahdollisuudet tekevät minuun suurimman vaikutuksen, eteläafrikkalainen multimediataiteilija Athi-Patra Ruga kertoo minulle. Minuun teki suuren vaikutuksen [heidän] kyky kääntää veistoksellisia elementtejä ja käsityötaitoa, jotka ovat tulleet merkitsemään omaa studiotani.
Kun Dior kutsui esittelemään näkemyksensä Lady Diorista, Ruga laati kaksi mallia. Toisen edessä on paksusti kirjailtu taiteilijan omakuva kiiltävän valkoisin helmin säteileviä metallikukkia ja helmiä vasten. Toisella klassikon toistollaan Ruga kunnioitti Christian Diorin vuoden 1949 Junon-juhlapukua viitaten mekon monikerroksiseen kampahameeseen aaltoilevalla aaltomaisella tilkkutyylillä.
Firenzen työmaalla Rugan kaltaisten mallien toteuttaminen alkaa kuvioiden valmistuksesta, jossa mallintekijä kääntää luonnoksen tekniseksi suunnitelmaksi. Seuraavaksi valitaan materiaalit sopimaan yksittäisiin malleihin. Nappanahkaa – ylellinen nahka on Diorin erikoisuus – on vaikea työstää, koska se liikkuu ompelun aikana. Valitut nahat leikataan sitten kuvion mukaan. Pitkillä työpenkeillä työskennelleet käsityöläiset leikkaavat vain jokaisen vuodan keskiosasta parhaan raaka-aineen saamiseksi.
Ennen kuin artesaani kerää kaikki yhden pussin komponentit, yksittäiset segmentit viimeistellään suunnittelua varten pintakäsittelyllä, mukaan lukien brodeeraukset ja painatus. Laukku muotoutuu sitten hitaasti massiivipuiseen telineeseen, jonka on rakentanut ulkopuolinen erikoistuneiden puukäsityöläisten ryhmä. Kahvasarjat on rakennettu peittämällä jäljelle jääneestä nahkaseoksesta muotoiltu tiivis pehmuste tarkasti leikatussa nahassa, joka sitten ommellaan käsin.
Kaikilla uusilla Diorin Toscanan ateljeeilla on oltava vakaa käsi. Käsinompelun lisäksi yksi viimeisistä tuotantovaiheista on värjätä ohuet reunat, joissa kaksi nahkapalaa on liitetty yhteen. Katson, kuinka käsityöläinen pistää pienen pisaran musteensinistä akryylimaalia, joka sitten leviää työntämällä väriainetta saumaa pitkin puisella työkalulla.
Lähistöllä oleva nahka on leimattu metallisella tekstillä 'Christian Dior'. Brändi varaa jokaiselle myydyimmälle laukkulleen tietyt metallisävyt: Lady Dior on leimattu pääosin valkokultaisilla kirjaimilla, kun taas Satulalaukun leima on tehty antiikkikullasta. Lopuksi jokainen Lady Dior on koristeltu metallikorujen kvartetilla, joista jokaisessa on 'Dior' kruunatakseen prinsessan suosikkilaukun.
