Anarkia Isossa-Britanniassa: Derek Ridgers 40 vuoden punkista
Arvostetun valokuvaajan uusi kirja, Punk London 1977, vangitsee yhden Britannian aikakausia määrittävämmän alakulttuurin syntymän.
Kun punk alkoi, olin vain musiikkifani lainakameralla. Kuvasin bändejä hyppäämällä valokuvakuoppaan ja teeskennellen olevani todellinen valokuvaaja – siihen aikaan turvaa oli vähän tai ei ollenkaan. Sitten vuonna 1976 punk tuli mukaan ja fanit alkoivat tulla fotogeenisemmiksi kuin bändit, joten käänsin kamerani ympäriinsä ja valokuvasin heidät.
Olin 26-vuotias, kun punkkia tapahtui, ja henkilökohtaisesti tunsin olevani liian vanha punkiksi. Sen lisäksi minulla ei oikein ollut ummetusta – olin vain kiinnostunut nuorten upeista tavoista ilmaista itseään pukeutumisensa ja käyttäytymisensä kautta sekä tavasta, jolla he lisäsivät, muuttivat ja muotoilivat itseään. Muutama hyväkorkoinen lapsi lukuun ottamatta, jotka olivat saaneet vaatteensa kaupoista, kuten Sex and Boy on the King's Road, useimmat varhaiset punkit käyttivät vaatteitaan, jotka he olivat valmistaneet tai useammin muunnelleet itse.
Luulen, että oli ilmeistä melko varhain, että se mitä oli tapahtumassa, oli jonkinlainen määrittelevä kulttuurinen hetki. Vihjeitä oli olemassa jo ennen tuon vuoden loppua, mutta vasta muutaman viime vuoden aikana minulle selvisi, missä määrin.
Vaikka en varsinaisesti ollut tekemisissä klubeilla kuvaamieni lasten kanssa, siellä oli varmasti paljon paluuta toiseen suuntaan, jos sitä niin voisi kutsua. Et voinut ampua mosh-kuoppaan Roxyn kaltaisissa paikoissa ilman, että ihmiset 'toimisivat' melko innokkaasti. Olen melko iso jätkä ja työnsin takaisin, muuten olisin joutunut pahasti tallatuksi. Muuten punkit olivat minulle hyviä. Itse asiassa melkein kaikki heistä olivat ystävällisiä.
Alun perin punk tarkoitti yksinkertaisesti tekemistä itse omalla tavallasi. Aluksi tätä sovellettiin musiikkiin, mutta vähitellen, noin 18 kuukauden aikana, punk toimintatapa vaikutti myös moniin muihin populaarikulttuurin alueisiin, kuten kirjoittamiseen, muotiin ja taiteeseen.
Melko pian kuitenkin punkista tuli vain yksi markkinointimahdollisuus ja se myytiin kattavasti takaisin lapsille, mistä se oli peräisin. Nykyään punkissa on kyse pääasiassa muodista: mohikaaneista, hakaneuloista, ketjuista ja maalatuista nahkatakeista, sekä epäsosiaalista asennetta ja musiikin kuuntelua, joka ei ole juurikaan kehittynyt 1970-luvun lopun jälkeen.
Siitä kaikesta ei kuitenkaan ole mitään järkeä. Punk ei enää kuulu 1970-luvulle tai ihmisille, jotka luulevat keksineensä sen. Se kuuluu nyt maailmalle – se voi olla mitä haluat sen olevan. Jotkut Japanin, Kiinan tai East LA:n nuorista punkeista eivät ole luultavasti koskaan kuulleet Sex Pistolsista, aivan kuten en ollut koskaan kuullut Al Bowllysta heidän ikäisenä.
Punk oli todellakin viimeinen sarjassa hyvin näkyvää ja helposti tunnistettavissa olevaa brittiläisen subkulttuurisen nuorisoliikkeen sarjaa, minkä vuoksi se on mielestäni edelleen niin tärkeä 40 vuoden jälkeen. Valitettavasti suurin osa nuorista nykyään ilmaisee yksilöllisyyttään sosiaalisessa mediassa, joten heidän ei koskaan tarvitse edes mennä ulos. On edelleen hienoja klubeja, hienoa musiikkia, mahtavia tyylejä ja fantastisen outoa pukeutumista, kaikki on nykyään paljon erilaisempaa.
Punk London 1977 (Carpet Bombing Culture, 14,95 puntaa)
DEREK RIDGERS tunnetaan parhaiten valokuvistaan klubi- ja katukulttuurista, ja hän on vanginnut ikonisia kuvia laajalle lehdille ja johtaville tyyli- ja musiikkijulkaisuille yli 40 vuoden ajan; derekridgers.com
